zakky's report
忘れっぽい自分のために。。。 映画や本などの備忘録です。 感想というよりも備忘録がメインなので、かなり長いし、ネタバレしまくりです。。。すみません。
半落ち
★★★☆☆
なかなか考えさせられるテーマだった。県警と検察の確執、現職警官の犯罪、マスコミの報道姿勢、骨髄バンクのドナー制度、アルツハイマー病などなど。ただ残念なのは、２時間弱の映画にまとめるにはちょっと押し込み過ぎ。かなりの消化不良。原作ならもっと消化できたのかもしれないが、映画化に当たってはどれかの要素を端折っても良かったのでは、と思ったり。。。あ、でもどれか一つでも削ったらこの話は成り立たないか。。。
なお、タイトルの「半落ち」の意味を知らず、ずっと見続けてればその謎が解けるものだと勝手に思ってたが、被疑者が犯行の一部を認めつつも完全には認めていない状態を指す警察用語であり、コレ自体は別に普通に公開されていたと聞きビックリ。ちなみに「半落ち」に対して、完全に自供した状態を「完落ち」というらしい。
物語は現職警部の梶聡一郎（寺尾聡）がアルツハイマー病を患った最愛の妻を殺し、自首するところから始まる。県警の若き出世頭の志木和正（柴田恭兵）が梶の取調べをするが、どうやら殺害から自首までに２日間の空白があり、その間に何と歌舞伎町に行った可能性が浮上する。現職警部の殺人事件だけでも警察としては大問題なのに、殺害後に歌舞伎町で遊んでいた、逃亡の可能性もあった、といった事まで重なり、県警上層部はろくに調査もせずに穏便に済まそうとする。しかし、志木や検事の佐瀬銛男（伊原剛志）はこの方針に反対する。
で、警察、検察、弁護士、マスコミが入り乱れてこの空白の２日間の謎を追うことでストーリーが進む。取調べでは絶対に口を割らない梶。やましい事がないのなら、なぜきちんと説明しないのか？非常に解せないのだが、最後にその理由が明らかになる。
以下、ネタバレです。
謎を解く鍵は、急性骨髄性白血病で亡くなった梶の一人息子にあった。最愛の一人息子を急性骨髄性白血病で亡くした梶は、同じように苦しむ誰かを助けるために骨髄バンクにドナー登録する。そして、自らの骨髄を提供して、ある少年の命を救ったことがあった。妻を殺害した後、自分も家族に会うために死を決意したが、まさに首を吊ろうとしたその時、亡き妻の遺した日記を見つける。そこには梶の骨髄移植で助かった少年の新聞投書記事が貼られており、それを読んだ梶はその少年が働いているという歌舞伎町のラーメン屋に行くことを決意する。その少年の元気な姿を見てしまった梶は、自分の骨髄で誰かを救うことができるなら、ドナー登録が解除される５１歳までは生きようと決意をする。そして冒頭の自首へとつながる。梶が自供できないのは、骨髄提供に関する情報は秘密にしなければいけないという規則があるからで、しかしその秘密を守ることで自らの罪状を重くしてしまう。そして最終公判でも梶はそのことを一切説明せず、結果として懲役４年の実刑判決が下される。
この映画の原作は『このミステリーがすごい!』2003年版国内部門１位を獲得しているが、それよりも直木賞落選後の欠陥論争の方が有名かも。オチに欠陥があるということで直木賞を落選したが、その欠陥というのが、梶は懲役中に５１歳の誕生日を迎えるため、結局、梶の狙い通りに骨髄提供ができないということらしい。直木賞選考委員の調査によれば、受刑者は骨髄提供ができないということらしいが、本当に？と思ってしまう。だいたい、タイプの会う骨髄が見つからずに死んでいく患者がいるというのに、受刑者だからという理由で提供させないというのはおかしいだろう。人の命がかかっているのにそんな理由でスルーされたら死んでく方はたまったもんじゃない。と勝手に心配してみたりもしたが、この論争をきっかけに骨髄バンクや関係機関が検討し、受刑者でも骨髄を提供できる方向で話が進んだらしい。まぁ、当たり前だと思うが。。。
ま、それでも直木賞は落選のままなんだけど、落選後もかなり売れまくり、映画にもなり、先の論争でも原作の意図通りに話が進んだことを考えれば、この勝負は原作者の勝ちかなぁ、と思う。
・半落ち＠映画生活
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思わず涙の作品
なかなか考えさせられるテーマだった。県警と検察の確執、現職警官の犯罪、マスコミの報道姿勢、骨髄バンクのドナー制度、アルツハイマー病などなど。ただ残念なのは、２時間弱の映画にまとめるにはちょっと押し込み過ぎ。かなりの消化不良。原作ならもっと消化できたのかもしれないが、映画化に当たってはどれかの要素を端折っても良かったのでは、と思ったり。。。あ、でもどれか一つでも削ったらこの話は成り立たないか。。。
なお、タイトルの「半落ち」の意味を知らず、ずっと見続けてればその謎が解けるものだと勝手に思ってたが、被疑者が犯行の一部を認めつつも完全には認めていない状態を指す警察用語であり、コレ自体は別に普通に公開されていたと聞きビックリ。ちなみに「半落ち」に対して、完全に自供した状態を「完落ち」というらしい。
（「DVD NAVIGATOR」データベースより）
横山秀夫原作の同名小説を『陽はまた昇る』の佐々部清監督が映画化したドラマ。現役警部がアルツハイマーの妻を殺したと出頭した。彼が自首するまでに2日間の空白があると判明し、刑事、検事、判事、新聞記者、弁護士らがそれぞれの立場で真実を追う。
物語は現職警部の梶聡一郎（寺尾聡）がアルツハイマー病を患った最愛の妻を殺し、自首するところから始まる。県警の若き出世頭の志木和正（柴田恭兵）が梶の取調べをするが、どうやら殺害から自首までに２日間の空白があり、その間に何と歌舞伎町に行った可能性が浮上する。現職警部の殺人事件だけでも警察としては大問題なのに、殺害後に歌舞伎町で遊んでいた、逃亡の可能性もあった、といった事まで重なり、県警上層部はろくに調査もせずに穏便に済まそうとする。しかし、志木や検事の佐瀬銛男（伊原剛志）はこの方針に反対する。
で、警察、検察、弁護士、マスコミが入り乱れてこの空白の２日間の謎を追うことでストーリーが進む。取調べでは絶対に口を割らない梶。やましい事がないのなら、なぜきちんと説明しないのか？非常に解せないのだが、最後にその理由が明らかになる。
以下、ネタバレです。
謎を解く鍵は、急性骨髄性白血病で亡くなった梶の一人息子にあった。最愛の一人息子を急性骨髄性白血病で亡くした梶は、同じように苦しむ誰かを助けるために骨髄バンクにドナー登録する。そして、自らの骨髄を提供して、ある少年の命を救ったことがあった。妻を殺害した後、自分も家族に会うために死を決意したが、まさに首を吊ろうとしたその時、亡き妻の遺した日記を見つける。そこには梶の骨髄移植で助かった少年の新聞投書記事が貼られており、それを読んだ梶はその少年が働いているという歌舞伎町のラーメン屋に行くことを決意する。その少年の元気な姿を見てしまった梶は、自分の骨髄で誰かを救うことができるなら、ドナー登録が解除される５１歳までは生きようと決意をする。そして冒頭の自首へとつながる。梶が自供できないのは、骨髄提供に関する情報は秘密にしなければいけないという規則があるからで、しかしその秘密を守ることで自らの罪状を重くしてしまう。そして最終公判でも梶はそのことを一切説明せず、結果として懲役４年の実刑判決が下される。
この映画の原作は『このミステリーがすごい!』2003年版国内部門１位を獲得しているが、それよりも直木賞落選後の欠陥論争の方が有名かも。オチに欠陥があるということで直木賞を落選したが、その欠陥というのが、梶は懲役中に５１歳の誕生日を迎えるため、結局、梶の狙い通りに骨髄提供ができないということらしい。直木賞選考委員の調査によれば、受刑者は骨髄提供ができないということらしいが、本当に？と思ってしまう。だいたい、タイプの会う骨髄が見つからずに死んでいく患者がいるというのに、受刑者だからという理由で提供させないというのはおかしいだろう。人の命がかかっているのにそんな理由でスルーされたら死んでく方はたまったもんじゃない。と勝手に心配してみたりもしたが、この論争をきっかけに骨髄バンクや関係機関が検討し、受刑者でも骨髄を提供できる方向で話が進んだらしい。まぁ、当たり前だと思うが。。。
ま、それでも直木賞は落選のままなんだけど、落選後もかなり売れまくり、映画にもなり、先の論争でも原作の意図通りに話が進んだことを考えれば、この勝負は原作者の勝ちかなぁ、と思う。
・半落ち＠映画生活
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ナイト ミュージアム
★★★☆☆
何をやっても長続きせず、奥さんにも逃げられてしまったラリーが、失望させてしまった息子のためにと地元の博物館で働くことを決意。ところがそこは夜になると展示物が動き始めるといういわくつきの博物館。そんな普通じゃない職場で孤軍奮闘し、息子の信頼を取り戻していくという心温まるファンタジーストーリー。
単なるドタバタ映画なのかと思ってたが、意外にまじめなストーリーだった。見るまでは何でこんなに人気があるのかなぁ、と思っていたが、見たら納得。個人的には可もなく不可もなく、といった印象だったが。。。あと、ベン・スティラーって実は結構カッコイイのか？？？と思った。
ベン・スティラーというと結構おふざけキャラのイメージが強いんだけど、この作品では（まぁ、ダメ男ではあるんだけど）なかなか真面目な役柄で、結構かっこよく感じた。
いろいろあって勤めることになった博物館の夜警。前任者の３人が何か異常な怪しさを放っている。夜の異変に関係あるのかと思ったが、実はそうではなく単なる悪だくみで、何と後任のラリー（ベン・スティラー）に責任を押し付け、博物館の展示物を盗み出そうと計画していた。
そんな計画は露知らず、ラリーは初日からいきなり一人での夜警をすることに。そして、、、いきなりティラノザウルスの骨組に追い回される。ところがこのティラノザウルス（の骨組）、ただ単に遊んでほしいだけで、骨を投げると犬のように取りに走る。その姿はなかなか愛くるしいものがある。
他にもローマ皇帝オクタヴィウス、フン族アッティラ王、アメリカ合衆国第２６代大統領ルーズベルト、西部開拓民リーダー、ネアンデルタール人、モアイ像、オマキザルなどなど、多くの展示物が好き放題に動き出し博物館がひっちゃかめっちゃかに。ちなみにルーズベルト役にはあのロビン・ウィリアムズが。ベン・スティラーとの喜劇俳優競演は結構すごいことかも。
そんな大騒ぎな展示物たちなんだけど、朝、時間が来るとちゃんと自分の持ち場に戻って、元の格好をして固まるのが微笑ましい。ただ、自分だけは戻るけど、博物館を壊したり散らかしたりしたのはそのまま放置。。。その責任からラリーはクビになりかけるが、息子のために何とか踏みとどまる。
歴史を猛勉強し、ルーズベルト大統領の助けなども借りて、徐々に展示物たちの信頼を得始めたラリーだが、今度は前任の３人がアクメンラー王の石盤を盗み出す。前任３人の話によれば展示物が動くのはこのアクメンラー王の石盤が関係しているらしい。そこでラリーは展示物たちと力を合わせてこの石盤を取り戻そうと奮闘する。息子も見ている前で展示物たちを的確に指示し、石盤だけでなく息子の信頼も取り戻すことに成功。まぁ、この辺は少しホロッとした。
そういえば別れた元妻の家で今の夫（彼氏？）と息子と会って普通に会話するシーンがあったんだが、あれってアメリカなら普通なのかな？とちょっと思った。
・ナイト・ミュージアム＠映画生活
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ご家族でどぉぞ☆何をやっても長続きせず、奥さんにも逃げられてしまったラリーが、失望させてしまった息子のためにと地元の博物館で働くことを決意。ところがそこは夜になると展示物が動き始めるといういわくつきの博物館。そんな普通じゃない職場で孤軍奮闘し、息子の信頼を取り戻していくという心温まるファンタジーストーリー。
単なるドタバタ映画なのかと思ってたが、意外にまじめなストーリーだった。見るまでは何でこんなに人気があるのかなぁ、と思っていたが、見たら納得。個人的には可もなく不可もなく、といった印象だったが。。。あと、ベン・スティラーって実は結構カッコイイのか？？？と思った。
（「Oricon」データベースより）
博物館の展示物がみんな生き返る!?ショーン・レヴィ監督が贈る時空を超えた冒険ファンタジー!なにをやっても駄目で、すぐに仕事をクビになってしまうバツイチ男のラリー。離れて暮らす最愛の息子を失望させないためにも職探しに奔走する彼は、自然史博物館で夜警の仕事に就くことに。しかしこの博物館の展示物は、夜のとばりが降りると生命を宿すのだった!
ベン・スティラーというと結構おふざけキャラのイメージが強いんだけど、この作品では（まぁ、ダメ男ではあるんだけど）なかなか真面目な役柄で、結構かっこよく感じた。
いろいろあって勤めることになった博物館の夜警。前任者の３人が何か異常な怪しさを放っている。夜の異変に関係あるのかと思ったが、実はそうではなく単なる悪だくみで、何と後任のラリー（ベン・スティラー）に責任を押し付け、博物館の展示物を盗み出そうと計画していた。
そんな計画は露知らず、ラリーは初日からいきなり一人での夜警をすることに。そして、、、いきなりティラノザウルスの骨組に追い回される。ところがこのティラノザウルス（の骨組）、ただ単に遊んでほしいだけで、骨を投げると犬のように取りに走る。その姿はなかなか愛くるしいものがある。
他にもローマ皇帝オクタヴィウス、フン族アッティラ王、アメリカ合衆国第２６代大統領ルーズベルト、西部開拓民リーダー、ネアンデルタール人、モアイ像、オマキザルなどなど、多くの展示物が好き放題に動き出し博物館がひっちゃかめっちゃかに。ちなみにルーズベルト役にはあのロビン・ウィリアムズが。ベン・スティラーとの喜劇俳優競演は結構すごいことかも。
そんな大騒ぎな展示物たちなんだけど、朝、時間が来るとちゃんと自分の持ち場に戻って、元の格好をして固まるのが微笑ましい。ただ、自分だけは戻るけど、博物館を壊したり散らかしたりしたのはそのまま放置。。。その責任からラリーはクビになりかけるが、息子のために何とか踏みとどまる。
歴史を猛勉強し、ルーズベルト大統領の助けなども借りて、徐々に展示物たちの信頼を得始めたラリーだが、今度は前任の３人がアクメンラー王の石盤を盗み出す。前任３人の話によれば展示物が動くのはこのアクメンラー王の石盤が関係しているらしい。そこでラリーは展示物たちと力を合わせてこの石盤を取り戻そうと奮闘する。息子も見ている前で展示物たちを的確に指示し、石盤だけでなく息子の信頼も取り戻すことに成功。まぁ、この辺は少しホロッとした。
そういえば別れた元妻の家で今の夫（彼氏？）と息子と会って普通に会話するシーンがあったんだが、あれってアメリカなら普通なのかな？とちょっと思った。
・ナイト・ミュージアム＠映画生活
ゴールデンスランバー
★★★★★
伊坂の新作。ヤバイ鳥肌が。。。ホント参った。。。コレまで読んだ伊坂作品の中では一番良かったんじゃないかと。
首相殺害の濡れ衣を着せられた青柳雅春。とてつもない強大な敵からの逃亡劇を様々な視点から描写している。さらに伊坂得意の時間軸揺さぶり構成で伏線がいろんな方向からつながっていく。
実際に起きたケネディ大統領暗殺事件が元ネタになっていて、濡れ衣を着せられた青柳雅春はケネディ暗殺犯として逮捕され、直後に不可解な形で暗殺されたオズワルドに重ね合わせることができる。この本の中では青柳雅春は紛れもなく濡れ衣だが、果たしてオズワルドについてはどうだったのか？と思いを馳せてしまうような内容だった。そういえば昔、この辺の疑惑を追及した映画『JFK
』がすごく見たかったんだが、結局見そびれている。この機会に見てみようかな。。。
これまであまり目立たず、周囲にも迷惑をかけずに生きてきた青柳雅春。押しも強くなく、交際相手の樋口晴子からは、このまま付き合い続けても”よくできました”止まり、”たいへんよくできました”はもらえないよ、と一方的に言われて別れてしまう始末。
そんな彼が国家的陰謀に突然巻き込まれ、金田首相殺害犯の濡れ衣を着せられる。しかも警察が違法捜査はするは拳銃はぶっ放すはでなりふり構わず追ってくるので、その逃亡劇は非常に緊迫感がある。ごく平凡な青年が突然身に覚えのない容疑で追われる身となり、訳も分からぬまま逃亡し、不安に苛まされ苦悩する様はあまりにも可愛そうで理不尽に思った。
それにしても時間軸の構成がいつもながら見事。冒頭の第一部、第二部では、テレビ視聴者の視点から事件全体の流れを追う形になっており、読者を一気に物語世界へと引きずり込む。続く第三部では時間が一気に未来へと進む。ここは、あるジャーナリストがまとめた２０年前の金田首相暗殺事件に関する記事そのものになっている。こうして第一部から第三部までで事件の全貌とその顛末を部外者の視点で俯瞰することが出来る。
そして第四部でいよいよ当事者青柳雅春を中心としたストーリーが展開される。ボリューム的にも全体の８割近くを割いており、ここが本編と言えるだろう。青柳雅春視点の逃亡ストーリーとそれより若干時間の進んだ樋口晴子視点の周辺ストーリーがタイミングよく切り替わる。途中までは樋口ストーリーが先行するが徐々に青柳ストーリーが追い上げ、第四部終盤に時間がつながり、二人はニアミスする。ここで直接出会わないのにお互いの存在は確かに認識しているところがニクイ。この逃亡劇のラストは自分の予想とだいぶ違っていて、それが”やられた”ではなく、正直がっかり、といったそんな拍子抜けな感想だった。携帯ピポポで花火が上がるのは見事だったけど。。。
そしてラスト第五部は事件の３ヶ月後を描く。ここが伊坂幸太郎の凄いところ。第四部最後でがっかりさせたのは、実はこのラストの感動への伏線でした。ヤバイ鳥肌が。。。ホント参った。。。という冒頭はコレ。冷静に考えると、やっぱり後味悪いんだけど、その後味の悪さを補って、さらに感動させるのは本当にスゴイと思った。「青柳、おまえはロックだよ」の岩崎のセリフ、青柳実家に届いた「痴漢は死ね」の書き初め、青柳の左手甲に押された「たいへんよくできました」のハンコ、すべてが感動へとつながった。
しかも話はここで終わらない。最後まで読み終えた後、もう一度第三部、つまり事件の２０年後に書かれたという記事を読むと驚きの事実が。記事の終わりの方で”そこでは森の声も聞こえなかった。”とある。。。この一文からこの記事を書いた人物が浮かび上がり、愕然とさせられた。
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伊坂の新作。ヤバイ鳥肌が。。。ホント参った。。。コレまで読んだ伊坂作品の中では一番良かったんじゃないかと。
首相殺害の濡れ衣を着せられた青柳雅春。とてつもない強大な敵からの逃亡劇を様々な視点から描写している。さらに伊坂得意の時間軸揺さぶり構成で伏線がいろんな方向からつながっていく。
実際に起きたケネディ大統領暗殺事件が元ネタになっていて、濡れ衣を着せられた青柳雅春はケネディ暗殺犯として逮捕され、直後に不可解な形で暗殺されたオズワルドに重ね合わせることができる。この本の中では青柳雅春は紛れもなく濡れ衣だが、果たしてオズワルドについてはどうだったのか？と思いを馳せてしまうような内容だった。そういえば昔、この辺の疑惑を追及した映画『JFK
』がすごく見たかったんだが、結局見そびれている。この機会に見てみようかな。。。（書籍帯より）
首相暗殺の濡れ衣を着せられた男は、巨大な陰謀から逃げ切ることができるのか？
仙台で金田首相の凱旋パレードが行われている、ちょうどその時、青柳雅春は、旧友の森田森吾に、何年かぶりで呼び出されていた。昔話をしたいわけでもないようで、森田の様子はどこかおかしい。訝る青柳に、森田は「おまえは、陥れられている。今も、その最中だ」「金田はパレード中に暗殺される」「逃げろ！オズワルドにされるぞ」と、鬼気迫る調子で訴えた。と、遠くで爆発がし、折しも現れた警官は、青柳に向かって拳銃を構えた−。
これまであまり目立たず、周囲にも迷惑をかけずに生きてきた青柳雅春。押しも強くなく、交際相手の樋口晴子からは、このまま付き合い続けても”よくできました”止まり、”たいへんよくできました”はもらえないよ、と一方的に言われて別れてしまう始末。
そんな彼が国家的陰謀に突然巻き込まれ、金田首相殺害犯の濡れ衣を着せられる。しかも警察が違法捜査はするは拳銃はぶっ放すはでなりふり構わず追ってくるので、その逃亡劇は非常に緊迫感がある。ごく平凡な青年が突然身に覚えのない容疑で追われる身となり、訳も分からぬまま逃亡し、不安に苛まされ苦悩する様はあまりにも可愛そうで理不尽に思った。
それにしても時間軸の構成がいつもながら見事。冒頭の第一部、第二部では、テレビ視聴者の視点から事件全体の流れを追う形になっており、読者を一気に物語世界へと引きずり込む。続く第三部では時間が一気に未来へと進む。ここは、あるジャーナリストがまとめた２０年前の金田首相暗殺事件に関する記事そのものになっている。こうして第一部から第三部までで事件の全貌とその顛末を部外者の視点で俯瞰することが出来る。
そして第四部でいよいよ当事者青柳雅春を中心としたストーリーが展開される。ボリューム的にも全体の８割近くを割いており、ここが本編と言えるだろう。青柳雅春視点の逃亡ストーリーとそれより若干時間の進んだ樋口晴子視点の周辺ストーリーがタイミングよく切り替わる。途中までは樋口ストーリーが先行するが徐々に青柳ストーリーが追い上げ、第四部終盤に時間がつながり、二人はニアミスする。ここで直接出会わないのにお互いの存在は確かに認識しているところがニクイ。この逃亡劇のラストは自分の予想とだいぶ違っていて、それが”やられた”ではなく、正直がっかり、といったそんな拍子抜けな感想だった。携帯ピポポで花火が上がるのは見事だったけど。。。
そしてラスト第五部は事件の３ヶ月後を描く。ここが伊坂幸太郎の凄いところ。第四部最後でがっかりさせたのは、実はこのラストの感動への伏線でした。ヤバイ鳥肌が。。。ホント参った。。。という冒頭はコレ。冷静に考えると、やっぱり後味悪いんだけど、その後味の悪さを補って、さらに感動させるのは本当にスゴイと思った。「青柳、おまえはロックだよ」の岩崎のセリフ、青柳実家に届いた「痴漢は死ね」の書き初め、青柳の左手甲に押された「たいへんよくできました」のハンコ、すべてが感動へとつながった。
しかも話はここで終わらない。最後まで読み終えた後、もう一度第三部、つまり事件の２０年後に書かれたという記事を読むと驚きの事実が。記事の終わりの方で”そこでは森の声も聞こえなかった。”とある。。。この一文からこの記事を書いた人物が浮かび上がり、愕然とさせられた。
すべてがFになる―THE PERFECT INSIDER
★★★★☆
妃真加島という孤島の研究施設を舞台にした密室殺人事件のストーリー。理系ミステリィ作家として有名な森博嗣氏のデビュー作品で、犀川助教授とその生徒の西之園萌絵の師弟コンビが事件を追う「Ｓ＆Ｍシリーズ」全10作品の第1作目。
理系的なトリック要素は斬新で、犀川助教授と西之園萌絵の関係がどうなるかも気になるところ。シリーズ全10作読破を目指そうと思わせる作品だった。
あと特徴的なところとして、工学系の慣用表現にならってカタカナ語尾の長音符号をつけない表記を多用していること。「エレベーター」→「エレベータ」は分かるが、「クーラー」→「クーラ」、「スプリンクラー」→「スプリンクラ」、「コーナー」→「コーナ」あたりは違和感を感じる。あ、でも「ヘリコプター」はそのままだった。これは微妙に「ヘリコプタ」もありかなぁ、と。。。そういえば、昔、「コーラ」を「コーラー」と書いている食堂があったような。。。どうでもいいか。
14歳の時に両親殺害の罪に問われ、孤島の研究施設に幽閉状態となった天才博士・真賀田四季。彼女が幽閉されている部屋は出入り口が１箇所のみで、その出入り口もビデオ録画されている。そんな完全密室状態の部屋から両手両足を切断されウエディングドレスを着せられた死体が発見される。
どう考えても複数の人間、もしくは施設の人間全員が共謀しないと無理じゃないかと思えた。。。そんな完全犯罪が理系的にきっちり解明されてしまうのだから驚き。しかも、なるほどなぁ、と思わされるトリックばかり。残念だったのは新藤所長の殺害について。殺される側の新藤所長がどういう行動に出るかによって結果が左右されてしまいそうで、これだけは不確定要素が介入しているように思えた。
ちなみにタイトル『すべてがＦになる』の「Ｆ」が16進数のことだというのは、冒頭部分で真賀田四季が数字の話の中で「ＢとＤも〜」なんて話してるところからも気がついてしまう。恐らくコンピュータ関係の仕事をしている人ならすぐピンときちゃうんじゃないかと。ただ、それがシステムOS内の時計カウンタとは結びつかないので、16進というだけではトリックを見破ることはできない。ただ、このOS自体を真賀田四季が作ったものだと考えれば、何となく最初から組み込まれていたものだと考えることもできる。
それからデジタルビデオの録画ファイルのトリックも「なるほど〜」と唸らされた。1分単位で分割された録画ファイル、システム時刻からファイル名をつける、といった条件からシステムエンジニアならピンと来ちゃうかも？と思ったが、残念ながら自分にはピンと来なかった。。。結局このトリックこそが完全密室犯罪の肝になっていて、これが解ければ根拠を持って犯人に辿りつくことができるようになっている。この辺がスゴイしニクイ。
あとは犀川助教授のセリフが随所でグッと来る。現実とは何か？という萌絵の問いかけに対しては、「現実とは何か、と考える瞬間にだけ、人間の思考に現れる幻想だ. 普段はそんなものは存在しない」と答える。また、思い出と記憶の違いについては、前者は全部記憶しているが後者は全部は思い出せないと。うーん、なかなかグッと来るものが。それから、人と人との関係や人の中の複数の人格について、日本は液体の社会で欧米は固体の社会であると説いている。日本では仲間に”混ぜて”もらい、アメリカではJoinする（つながる）となるので、液体と固体なのだと。面白い考え方だなぁ、と思った。
もう一つ、思わず「へぇ」って唸らされたトリビア的な話があった。それは高層ビル建設で最上階に設置された大型クレーンの撤去方法について。これは自分よりも少し小さいクレーンを吊り上げて、そいつで自分自身を下ろしてもらう。残ったクレーンはさらに少し小さいクレーンを吊り上げて、、、といった感じで繰り返し、最終的には人力で運べるサイズのクレーンまで繰り返すということでした。なるほど〜、と思った。
ということで、本当にいい作品だと思うんだけど、どうしても許せないというか解せないというか、なんか後味が悪くてたまらないのが、真賀田四季が自分の娘を殺したこと。うーん、これさえなければ完璧だったんだけど、これがなければ完全犯罪は成立しないしなぁ。。。とにかく後味がスッキリしなかった。
巻末の解説によれば、本作品は元々5作完結シリーズの4作目として書かれていたが、第1回メフィスト賞に相応しい作品ということで、この作品がシリーズ第1作になったという。その結果、シリーズ全体を再構成した関係でさらに5作品を書き足し、現在の10作完結シリーズとなったらしい。この経緯は本シリーズを読み進めていく上で留意しておいた方がいいとのこと。そういえば本作品の最後で悠然と姿を消した真賀田四季が最終作品で再登場するらしい。とにかくあと9作品が楽しみだ。
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妃真加島という孤島の研究施設を舞台にした密室殺人事件のストーリー。理系ミステリィ作家として有名な森博嗣氏のデビュー作品で、犀川助教授とその生徒の西之園萌絵の師弟コンビが事件を追う「Ｓ＆Ｍシリーズ」全10作品の第1作目。
理系的なトリック要素は斬新で、犀川助教授と西之園萌絵の関係がどうなるかも気になるところ。シリーズ全10作読破を目指そうと思わせる作品だった。
あと特徴的なところとして、工学系の慣用表現にならってカタカナ語尾の長音符号をつけない表記を多用していること。「エレベーター」→「エレベータ」は分かるが、「クーラー」→「クーラ」、「スプリンクラー」→「スプリンクラ」、「コーナー」→「コーナ」あたりは違和感を感じる。あ、でも「ヘリコプター」はそのままだった。これは微妙に「ヘリコプタ」もありかなぁ、と。。。そういえば、昔、「コーラ」を「コーラー」と書いている食堂があったような。。。どうでもいいか。
（「BOOK」データベースより）
孤島のハイテク研究所で、少女時代から完全に隔離された生活を送る天才工学博士・真賀田四季。彼女の部屋からウエディング・ドレスをまとい両手両足を切断された死体が現れた。偶然、島を訪れていたN大助教授・犀川創平と女子学生・西之園萌絵が、この不可思議な密室殺人に挑む。新しい形の本格ミステリィ登場。
14歳の時に両親殺害の罪に問われ、孤島の研究施設に幽閉状態となった天才博士・真賀田四季。彼女が幽閉されている部屋は出入り口が１箇所のみで、その出入り口もビデオ録画されている。そんな完全密室状態の部屋から両手両足を切断されウエディングドレスを着せられた死体が発見される。
どう考えても複数の人間、もしくは施設の人間全員が共謀しないと無理じゃないかと思えた。。。そんな完全犯罪が理系的にきっちり解明されてしまうのだから驚き。しかも、なるほどなぁ、と思わされるトリックばかり。残念だったのは新藤所長の殺害について。殺される側の新藤所長がどういう行動に出るかによって結果が左右されてしまいそうで、これだけは不確定要素が介入しているように思えた。
ちなみにタイトル『すべてがＦになる』の「Ｆ」が16進数のことだというのは、冒頭部分で真賀田四季が数字の話の中で「ＢとＤも〜」なんて話してるところからも気がついてしまう。恐らくコンピュータ関係の仕事をしている人ならすぐピンときちゃうんじゃないかと。ただ、それがシステムOS内の時計カウンタとは結びつかないので、16進というだけではトリックを見破ることはできない。ただ、このOS自体を真賀田四季が作ったものだと考えれば、何となく最初から組み込まれていたものだと考えることもできる。
それからデジタルビデオの録画ファイルのトリックも「なるほど〜」と唸らされた。1分単位で分割された録画ファイル、システム時刻からファイル名をつける、といった条件からシステムエンジニアならピンと来ちゃうかも？と思ったが、残念ながら自分にはピンと来なかった。。。結局このトリックこそが完全密室犯罪の肝になっていて、これが解ければ根拠を持って犯人に辿りつくことができるようになっている。この辺がスゴイしニクイ。
あとは犀川助教授のセリフが随所でグッと来る。現実とは何か？という萌絵の問いかけに対しては、「現実とは何か、と考える瞬間にだけ、人間の思考に現れる幻想だ. 普段はそんなものは存在しない」と答える。また、思い出と記憶の違いについては、前者は全部記憶しているが後者は全部は思い出せないと。うーん、なかなかグッと来るものが。それから、人と人との関係や人の中の複数の人格について、日本は液体の社会で欧米は固体の社会であると説いている。日本では仲間に”混ぜて”もらい、アメリカではJoinする（つながる）となるので、液体と固体なのだと。面白い考え方だなぁ、と思った。
もう一つ、思わず「へぇ」って唸らされたトリビア的な話があった。それは高層ビル建設で最上階に設置された大型クレーンの撤去方法について。これは自分よりも少し小さいクレーンを吊り上げて、そいつで自分自身を下ろしてもらう。残ったクレーンはさらに少し小さいクレーンを吊り上げて、、、といった感じで繰り返し、最終的には人力で運べるサイズのクレーンまで繰り返すということでした。なるほど〜、と思った。
ということで、本当にいい作品だと思うんだけど、どうしても許せないというか解せないというか、なんか後味が悪くてたまらないのが、真賀田四季が自分の娘を殺したこと。うーん、これさえなければ完璧だったんだけど、これがなければ完全犯罪は成立しないしなぁ。。。とにかく後味がスッキリしなかった。
巻末の解説によれば、本作品は元々5作完結シリーズの4作目として書かれていたが、第1回メフィスト賞に相応しい作品ということで、この作品がシリーズ第1作になったという。その結果、シリーズ全体を再構成した関係でさらに5作品を書き足し、現在の10作完結シリーズとなったらしい。この経緯は本シリーズを読み進めていく上で留意しておいた方がいいとのこと。そういえば本作品の最後で悠然と姿を消した真賀田四季が最終作品で再登場するらしい。とにかくあと9作品が楽しみだ。
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時間はどこで生まれるのか
★★★★☆
かなり哲学的で発想の転換を必要とする内容だった。ただ、説明は難しくなく、ロジカルで分かりやすく書かれていたと思う。
で、気になるタイトルの問いへの回答としては、人間が感じる時間というのは意識の産物にすぎないとしている。時間というのは色や温度と同様に我々人間の脳が感じた結果であり、時間が過去から未来への一定方向に流れていくのも人間の記憶の蓄積による感覚に過ぎないと説いている。確かに何となくそんな気がしてくる。
で、純粋な物理量としての物理的時間にはそういった時間の方向という概念はないらしい。この辺は分かるような分からないような。。。
この本では時間について、相対論と量子論からその性質を説明することで、なぜ時間は過去から未来へと流れていく（と人は感じる）のかを説明している。結構分かりやすかったと思う。
まずは相対論から見た時間の説明。相対性理論では時間も空間と同じように相対的に扱われ、時間の流れ方も絶対的ではないことが分かっていたので、比較的理解も想像もしやすかった。
我々は普段、時間には過去、現在、未来しかないと考えしまうが、これはニュートン力学の絶対時間の感覚によるものである。相対性理論の相対時間からすると、現在の自分に流れる時間は絶対過去、絶対未来、そして非因果的領域に分かれるという。この非因果的領域とは光の世界線を超えた先の領域であり、この世の中に光速を超える通信手段は存在しないので、この場所に存在するものは自分とは一切因果関係を持たないことになる。つもり自分にとっては過去でも未来でもなく、存在しないもの同然となる。絶対的には確かに存在するが、自分にとっては相対的に存在しないというのが直感的には分かりにくい。
さらに掘り下げていくと、自分にとっては現在起きている事象が、同時に別の場所にいる別の人にとっては過去であったり未来であったりするという。全ての人が自分と同じ時間を共有していると感じるのは、ニュートン力学の絶対時間からくる錯覚に過ぎず、他者と共通の現在は存在しないというのがこの章の肝となっている。何とかついていけた（と思う）。
一方の量子論の観点からの説明。こちらはちょっと想像の範疇を超えていた。かなり飛躍した想像が必要だった。
なんとミクロの世界では時間はおろか、位置、色、温度といった物理量は実在せず、因果律や排中律まで否定されてしまうという。排中律が否定されるというのは、例えば普通はコインを投げれば表か裏のどちらかになり、表と裏が同時に成立することはない。しかし、ミクロの世界では表でもあり裏でもあり、両方を兼ねた混合状態だという。この辺から何だそりゃ？みたいな感じになってくる。
さらに反粒子に至っては時間を逆行してしまうらしく、ただただ混乱するばかり。そもそも慣れ親しんだニュートン力学の世界観で、物理量が実在しない世界を想像すること自体が無理な話なんだろう。
こういった説明から時間というのが実は絶対的なものではなく、実に曖昧なものなんだと思い直すことになり、時間という概念について、今一度ニュートラルな立場から見直すことになる。結果的に、我々が身近に感じている過去から未来に流れる時間とは、我々の意識の産物に過ぎないという本書の主張が何とか理解できた。そして、それ故に時間を逆行するような体験は想像を絶することであり、意思を持った我々人間には絶対に実現できないことだと知ることになる。
で、こうなるとタイムマシンについても否定してしまうことになるわけだが。。。その通り。本編では語られていないが、付録部分でタイムマシンについての著者の見解が語られている。ここでも意思を持った人間には過去に遡ることは絶対に無理とのこと。もしタイムマシンが存在しても、それに乗って過去に行ったら人間的な感覚は失われ、死んだも同然となってしまうという。逆に意思を持たない物質であれば可能で、これは反粒子としてすでに観測されていることからも明らかであるとのこと。
ちなみに『バック・トゥ・ザ・フューチャー
』で、主人公マーティが過去に行った先で両親が結婚しなくなりそうになると、自分自身の存在が危ぶまれるといった話があったが、著者のタイムマシン論ではそうはならないらしい。まず、人間的な感覚を持ったまま同じ時空の過去には絶対に行けないという前提。従って、仮にタイムマシンで過去に行けたとしても、そこは自分が生まれた時空とは別の時空となり、そこで出会った両親も自分の生まれた時空の両親とは別の両親となる。なので、その時空で両親が結婚しなくても本人の存在には何ら影響しないとのこと。何か分かったような分からんような。。。まぁ、こう考えるとドラえもんのタイムマシンとかも見方がちょっと変わってくる。そもそもあんなに気軽に時間を旅したら辻褄なんて合うわけないんだけど。。。
というわけで、個人的には時間やタイムマシンに対する考え方をかなり変えさせられた目から鱗な一冊でした。
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明快で、言わんとしている事は、わかりやすいかなり哲学的で発想の転換を必要とする内容だった。ただ、説明は難しくなく、ロジカルで分かりやすく書かれていたと思う。
で、気になるタイトルの問いへの回答としては、人間が感じる時間というのは意識の産物にすぎないとしている。時間というのは色や温度と同様に我々人間の脳が感じた結果であり、時間が過去から未来への一定方向に流れていくのも人間の記憶の蓄積による感覚に過ぎないと説いている。確かに何となくそんな気がしてくる。
で、純粋な物理量としての物理的時間にはそういった時間の方向という概念はないらしい。この辺は分かるような分からないような。。。
（「MARC」データベースより）
なぜ時間は過去から未来に流れるのか。なぜ過去は定まっているのに未来は未知なのか。科学が明らかにした時間と空間の本質を基本に、人間が日常的に感じる時間の性質を解明しようと試みる。物理のカリスマによる画期的時間論。
この本では時間について、相対論と量子論からその性質を説明することで、なぜ時間は過去から未来へと流れていく（と人は感じる）のかを説明している。結構分かりやすかったと思う。
まずは相対論から見た時間の説明。相対性理論では時間も空間と同じように相対的に扱われ、時間の流れ方も絶対的ではないことが分かっていたので、比較的理解も想像もしやすかった。
我々は普段、時間には過去、現在、未来しかないと考えしまうが、これはニュートン力学の絶対時間の感覚によるものである。相対性理論の相対時間からすると、現在の自分に流れる時間は絶対過去、絶対未来、そして非因果的領域に分かれるという。この非因果的領域とは光の世界線を超えた先の領域であり、この世の中に光速を超える通信手段は存在しないので、この場所に存在するものは自分とは一切因果関係を持たないことになる。つもり自分にとっては過去でも未来でもなく、存在しないもの同然となる。絶対的には確かに存在するが、自分にとっては相対的に存在しないというのが直感的には分かりにくい。
さらに掘り下げていくと、自分にとっては現在起きている事象が、同時に別の場所にいる別の人にとっては過去であったり未来であったりするという。全ての人が自分と同じ時間を共有していると感じるのは、ニュートン力学の絶対時間からくる錯覚に過ぎず、他者と共通の現在は存在しないというのがこの章の肝となっている。何とかついていけた（と思う）。
一方の量子論の観点からの説明。こちらはちょっと想像の範疇を超えていた。かなり飛躍した想像が必要だった。
なんとミクロの世界では時間はおろか、位置、色、温度といった物理量は実在せず、因果律や排中律まで否定されてしまうという。排中律が否定されるというのは、例えば普通はコインを投げれば表か裏のどちらかになり、表と裏が同時に成立することはない。しかし、ミクロの世界では表でもあり裏でもあり、両方を兼ねた混合状態だという。この辺から何だそりゃ？みたいな感じになってくる。
さらに反粒子に至っては時間を逆行してしまうらしく、ただただ混乱するばかり。そもそも慣れ親しんだニュートン力学の世界観で、物理量が実在しない世界を想像すること自体が無理な話なんだろう。
こういった説明から時間というのが実は絶対的なものではなく、実に曖昧なものなんだと思い直すことになり、時間という概念について、今一度ニュートラルな立場から見直すことになる。結果的に、我々が身近に感じている過去から未来に流れる時間とは、我々の意識の産物に過ぎないという本書の主張が何とか理解できた。そして、それ故に時間を逆行するような体験は想像を絶することであり、意思を持った我々人間には絶対に実現できないことだと知ることになる。
で、こうなるとタイムマシンについても否定してしまうことになるわけだが。。。その通り。本編では語られていないが、付録部分でタイムマシンについての著者の見解が語られている。ここでも意思を持った人間には過去に遡ることは絶対に無理とのこと。もしタイムマシンが存在しても、それに乗って過去に行ったら人間的な感覚は失われ、死んだも同然となってしまうという。逆に意思を持たない物質であれば可能で、これは反粒子としてすでに観測されていることからも明らかであるとのこと。
ちなみに『バック・トゥ・ザ・フューチャー
』で、主人公マーティが過去に行った先で両親が結婚しなくなりそうになると、自分自身の存在が危ぶまれるといった話があったが、著者のタイムマシン論ではそうはならないらしい。まず、人間的な感覚を持ったまま同じ時空の過去には絶対に行けないという前提。従って、仮にタイムマシンで過去に行けたとしても、そこは自分が生まれた時空とは別の時空となり、そこで出会った両親も自分の生まれた時空の両親とは別の両親となる。なので、その時空で両親が結婚しなくても本人の存在には何ら影響しないとのこと。何か分かったような分からんような。。。まぁ、こう考えるとドラえもんのタイムマシンとかも見方がちょっと変わってくる。そもそもあんなに気軽に時間を旅したら辻褄なんて合うわけないんだけど。。。というわけで、個人的には時間やタイムマシンに対する考え方をかなり変えさせられた目から鱗な一冊でした。
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